長(zhǎng)春去辟谷哪里有正規(guī)——【專業(yè)】終南山辟谷

什么是正確的辟谷方法？其實(shí)辟谷方法的本身，并沒有正確與否的區(qū)別，因人而異。它的區(qū)分在哪里？就是經(jīng)由此種方法，能否讓你順利的進(jìn)入到“不饑不食，精力不衰，或尤勝之”的辟谷狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，不吃也不會(huì)覺得饑餓，并且精力狀態(tài)跟平時(shí)一樣，甚至比平時(shí)還要好。如果能做到這一點(diǎn)，那用的是什么方法都不重要，條條大路通羅馬，沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)、優(yōu)劣。道家有一本經(jīng)典叫《云笈七箋》，里面也有關(guān)于辟谷的詳細(xì)記載：“如曾經(jīng)受法之后，得遇此術(shù)，神氣內(nèi)輔，靈響外應(yīng)，自然自在，無所拘束，要食亦得，不食亦得，食亦無損，絕亦無傷，再食在服，不揀月日，不論行住坐臥，處處總得?！币馑季褪菍W(xué)習(xí)了正確的辟谷之法后，吃也可以，不吃也可以，吃沒什么問題。

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這也是一部重要書了?！肚洝罚ㄍ鯂?guó)維）《閣叢書》本?！逗Ｎ膫鳌罚ㄍ蹶凭帲┧x都是清朝極盛時(shí)代的文章，最可代表清朝“學(xué)者的文人”的文學(xué)。原刻本?！逗Ｔ?shī)傳》（王昶編）原刻本?！鄂^亭集》（全祖望）借樹山房本?！断Пк幬募罚ㄒω荆┩ㄐ斜??！洞笤粕椒课母濉罚◥辆矗┧拇瘫?，南昌刻本。《文史通義》（章學(xué)誠(chéng)）貴陽(yáng)刻本，浙江局本，鉛印本。《龔定庵全集》（龔自珍）萬本書堂刻本。國(guó)學(xué)扶輪社本?！对恼罚ㄔ鴩?guó)藩）《曾文正全集》本。清代古文專集，不易選擇；我經(jīng)過很久的考慮，選出全，曾六家來作例?！秴敲反逶?shī)》（吳偉業(yè)）《梅村家藏稿》（董康刻本，商務(wù)印書館影印本）本，無注；此外有靳榮藩《吳詩(shī)集覽》本，有吳翌鳳《梅村詩(shī)集箋注》本。

多采用模制法。所謂“模制法”，就是用模子制坯，先將泥料涂敷或打成泥片置于模子內(nèi)，用力壓制，然后進(jìn)行雕塑。模制法有單模和合模之分，單模即整件器物就是一個(gè)模子，合模就是將器物分段鑄成，比如將人物的頭部或上半身和下半身分兩個(gè)模子鑄成，分開燒制，然后將兩半身黏結(jié)成一體。所創(chuàng)造的燦爛文化，不僅以宏偉的氣魄給鄰近國(guó)家以深遠(yuǎn)的影響，他們對(duì)外來文化兼容并蓄的博大胸懷，也為后世樹立起光輝典范。特別是從唐三彩那種雄渾絢麗、揮灑淋漓的釉色，雍容大方、淳厚飽滿的造型，以及濃郁的異國(guó)和華麗的藝術(shù)風(fēng)格，都不難想見那種勇于吸收異域文化的偉大胸襟，以及將其十分自然地融會(huì)進(jìn)中華民族傳統(tǒng)的豪邁氣概。以在三彩器中最常見的雙龍柄壺和鳳首壺為例。

顯然還是光明、透亮和蔚藍(lán)的，然而若就這種學(xué)說的初始立場(chǎng)而言，它卻從來都未敢去盲目地樂觀，因?yàn)樗鼜膩矶疾辉裾J(rèn)過，在那個(gè)莽莽蒼蒼的天穹邊上，仍然敞開了一個(gè)未知而幽深的、時(shí)刻可能漏下風(fēng)雨雷電的可怕缺口?！簿褪钦f，基于儒學(xué)的基本立足點(diǎn)來觀察，無論在何時(shí)何地，哪怕人生的際遇多么春風(fēng)得意，在它的光潔天幕的邊緣處，都仍然飄著一塊平常不太醒目的烏云，它總在既隱約又確定地威脅著我們，隨時(shí)有可能把我們帶入存在的。（《天邊有一塊烏云：儒學(xué)與存在主義》，第82頁(yè)）或許，先秦儒學(xué)、特別是孔子思想的這個(gè)側(cè)面，在以往還不太為人們熟知。其所以會(huì)如此，至少?gòu)奈易约旱慕嵌葋砜?，則是因?yàn)槿藗冞€沒有領(lǐng)會(huì)到，孔子本人當(dāng)年創(chuàng)立的這種儒學(xué)。