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蕭及宋之諸公子共擊殺南宮牛，弒宋新君游而立愍公弟御說，是為桓公。（10）宋萬奔陳。宋人請以賂陳（11）。陳人使婦人飲之醇酒，以革裹之，歸宋。（12）宋人醢萬也。（13）【注釋】（1）魯生虜宋南宮萬：魯隊(duì)活著了宋軍主帥南宮長萬。南宮長萬（?－前682年），又名南宮萬，春秋時期宋國將領(lǐng)。魯莊公十年夏，齊宋聯(lián)軍伐魯宋國的主帥。為人勇武但又驕橫。（2）宋人請萬，萬歸宋：宋國請求魯國釋放南宮萬，魯國答應(yīng)請求，南宮萬回到宋國。（3）愍公與南宮萬獵，因博爭行：宋閔公和南宮萬一同打獵，為了搶先獲得獵物而爭道。宋閔公(?―公元前682年)，亦稱宋后愍公，子姓，宋氏，名捷，宋莊公之子，春秋時期宋國第十七任國君。搏取。

以及蒙古人民、朝鮮樂浪郡等地均發(fā)現(xiàn)了豐富多采的中國漢代漆畫。三國兩晉南北朝出土的漆畫較少，但安徽馬鞍山發(fā)掘的三國中期東吳右軍師大司馬朱然墓出土的漆器數(shù)量驚人、器物造型繁多、色彩斑斕，反映出了三國時期漆器裝飾的水平。南北朝時期在裝飾藝術(shù)方面最明顯的創(chuàng)新是綠沉漆和斑紋漆的發(fā)明。斑漆、綠沉漆等漆器裝飾技法的廣泛運(yùn)用，打破了自戰(zhàn)國以來千年不變的黑、紅傳統(tǒng)主色調(diào)。山西石寨山司馬金龍墓出土的彩繪人物故事漆畫屏風(fēng)，既是一件古代髹畫工藝品，又是一幅北魏繪畫真跡，堪稱一絕。隋唐以后，漆器裝飾在繼承前代的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了新的藝術(shù)風(fēng)貌和審美。一反以動物紋為主的裝飾題材，大量采用了花草紋、人物山水紋等，構(gòu)圖自由華麗，呈現(xiàn)出一派盛唐之風(fēng)。

劉華多年從事民間藝術(shù)和民風(fēng)民俗的田野調(diào)查與理論探照，不僅多有材料發(fā)現(xiàn)，而且屢有著述積累；馬力一生結(jié)緣旅游媒體，名樓勝跡的萬千氣象，既是胸中丘壑，又是筆端風(fēng)采；喬忠延對歷史和頗多關(guān)注，而在戲劇和戲臺方面造詣尤深，曾有為關(guān)漢卿作傳和遍訪晉地古戲臺的經(jīng)歷；瓜田作為大刊物的大編輯，一向鐘情于漢字研究，咬文嚼字是興趣所在，也是志業(yè)所求；劉潔喜歡中國戲劇，所以在戲劇劇本里尋幽探勝，流連忘返；謝宗玉熱愛家鄉(xiāng)，連帶著關(guān)心家鄉(xiāng)的草木花卉，于是發(fā)現(xiàn)了遍地飄香。顯然，正是這些生命偏得或藝術(shù)“兼愛”，使得十位作家把自己的主題性、系列性散文寫作，從不同的門類出發(fā)，最終聚攏到中國傳統(tǒng)文化的大向度之下。于是，“國粹文叢”在冥冥之中具備了翩然問世的可能。