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墜黃城：趙也是因?yàn)榈玫匠?guó)的援助，才去攻打魏國(guó)河北之地，縱火焚燒棘溝而奪取黃城。棘溝：魏國(guó)地名，在今河南新野縣東北；黃城：魏國(guó)地名，今山東省煙臺(tái)市黃縣。（19）此皆非趙、魏之欲也。然二國(guó)勸行之者：這并非是趙國(guó)、魏國(guó)本來(lái)的想法，然而后來(lái)他們都那么勉力去干，是因?yàn)樗麄兠靼滓罆r(shí)借勢(shì)。勸：勉力。（20）國(guó)罷而好眾怨：國(guó)力疲憊卻要觸犯眾怒。同疲。（21）事敗而好鞠之：敗局已定還要繼續(xù)干下去。鞠：窮，意謂不知止。（22）兵弱而憎下人也，地狹而好，事敗而好長(zhǎng)詐：:兵力弱小，卻不愿屈居強(qiáng)者之下；自己國(guó)土狹小，卻與大國(guó)抗衡為敵；事情失敗卻不改詐偽之心。憎下人：痛恨居人之下；敵大：與大國(guó)為敵；擅長(zhǎng)。（23）故約不為人主怨。

西北望，射天狼”的豪邁自白等皆是如此。第二，表現(xiàn)手法多樣。他發(fā)展了柳詞的鋪敘手法，多用直陳敘事抒懷，而且避免柳詞中敘事的平直，變得更為紛繁多樣：有時(shí)場(chǎng)面闊大、人物非凡，如《念奴嬌?大江東去》和《江城子?密州出獵》，前者分別以長(zhǎng)江和三國(guó)英豪作為地理和歷史背景，后者則以傾城而出的軍民和西北戰(zhàn)事作為陪襯，皆有飛動(dòng)和豪雄的氣勢(shì)；有時(shí)又截取日常生活小鏡頭來(lái)寄情于景，如《臨江仙?夜飲東坡醉復(fù)醒》中醉后聽江濤的感受；《定風(fēng)波?莫聽穿林打葉聲》寫道上遭雨淋時(shí)的坦然從容，皆是皆生活小鏡頭來(lái)坦露胸懷和處世態(tài)度；有時(shí)又化用神話故事，借用虛幻情節(jié)來(lái)表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨，如《滿庭芳?歸去來(lái)兮》幻寫自己在銀河渡頭天女對(duì)自己的詢問：“天女停梭。

或重舉義旗，殺官；或遠(yuǎn)赴海外，創(chuàng)立基業(yè)。而當(dāng)金軍南侵，國(guó)家危亡之際，他們又舍身忘死，奮勇抗金，表現(xiàn)了精忠報(bào)國(guó)的英雄氣概和民族氣節(jié)。但宋廷割地求和，他們報(bào)國(guó)無(wú)門，只得開赴海外暹羅國(guó)，傳播中華文明?！端疂G后傳》作為一部續(xù)書，它的故事結(jié)構(gòu)還是相當(dāng)完整。語(yǔ)言雖比不上《水滸傳》那樣生氣勃勃，卻也流暢生動(dòng)。而作者作為“亡國(guó)孤臣”的悲憤心情，也常常流露在的敘事過程中，使讀者受到感動(dòng)?？偟膩?lái)說，《水滸后傳》是一部獨(dú)立性很強(qiáng)的，和一般“續(xù)書”的價(jià)值是不一樣的，對(duì)后來(lái)的戲曲創(chuàng)作很有影響，如京戲《打漁殺家》（慶頂珠）就是來(lái)源于《水滸后傳》，寫蕭恩（阮小七）和女兒對(duì)抗?jié)O霸和官府，重新反抗的道路，與《水滸后傳》主題也一致；