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動感很強(qiáng)，或跨步扭身，或仰首吼叫。在表現(xiàn)動感的同時，又注意剛?cè)峒鏉?jì)。漢石獸比較注意的是與動物本身形體相像的造型效果，使人感到它們不再是石獸，而是有生命的血肉之軀，煥發(fā)出一種漢代特有的神采之美。最為完整、最具代表性的石雕作品當(dāng)推西漢霍去病墓前的石雕群，它以巧妙的構(gòu)思，獨(dú)特的技法獨(dú)領(lǐng)兩漢石雕藝術(shù)之。西漢石雕在技法上的特點(diǎn)是利用大塊巖石的原狀雕出物象的輪廓，在相當(dāng)長時間內(nèi)，動物雕像是不把四肢之間雕空的，人物圓雕更是如此，頗近似通體浮雕形式。東漢時期，階層多以高大的石闕和石人、石獸作為墳?zāi)贡盹?，墓前的石雕大都為一對石獸，少數(shù)為石人或石羊。其中以石獸的造型最具藝術(shù)性。東漢石刻新成就主要體現(xiàn)在這些造型勁健的石獸上：河南洛陽西郊出土的一對石辟邪以及陜西咸陽沈家村出土的一對石獸。

如余姚上林湖和上虞、黃巖等五代越窯窯址土大量精美青瓷，都刻劃著十分精美的紋飾，不僅技法精熟、構(gòu)圖洗練，而且刻劃、鏤雕、模印、堆花燈多種手法運(yùn)用于一體。五代越窯青瓷的裝飾題材相當(dāng)廣泛，充分反映出當(dāng)時越窯工匠的藝術(shù)水平，這些裝飾圖案常結(jié)合器型特點(diǎn)巧妙構(gòu)圖。碗、盤、碟、注子、盒一類的器物，用蓮花、牡丹、芙蓉、海棠、菊花等組成團(tuán)花做裝飾，或用云鶴、鸚鵡、鳳凰、青鸞、蝴蝶、云龍、高士等組成首尾相接的轉(zhuǎn)換紋樣做裝飾，既給人一種變化莫測的美感，又使裝飾主題鮮明生動。五代越窯青瓷裝飾的另一個成功表現(xiàn)是以人物作主題內(nèi)容?！懊厣伞蔽宕礁G的最大貢獻(xiàn)是開始生產(chǎn)“秘色瓷”。“秘色瓷”相傳為五代吳越國王錢氏朝廷令越窯燒造供奉之器。

卻打不破六國合縱，不但應(yīng)當(dāng)滅亡的六國沒有滅亡，應(yīng)當(dāng)稱霸秦國沒有稱霸，而且搞得困頓，百姓疲弊，積蓄用盡，田地荒蕪，谷倉空虛。然后將此責(zé)任全部推給臣子：“此無異故，謀臣皆不盡其忠也”。這也成為歷代家襲用的所謂“圣明，臣罪當(dāng)誅”。臣子不行，自然無法指定針對“合縱”的有效國策，這就為自己受任用制定“連橫”做好了鋪墊。比起蘇秦來，他要說服的就一個秦昭王，不像六國之君各懷鬼胎，在對付抗秦上互相推諉甚至互相掣肘，以至“縱散約敗”，被張儀的連橫之策各個擊破。另外，張儀在論辯技巧和施行策略上也不遜于。他也善于列舉歷史事實(shí)作為依據(jù)，也善于運(yùn)用對比手法。如論說一開始就將秦國與六國的國力作為對比：六國是世上有三種導(dǎo)致滅亡的途徑。