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十幾歲師從硯雕大師方見塵,治硯三十余年,“融工筆與寫意一爐,去繁瑣求雅潔、去陳俗求清新、去浮華求渾樸,硯之構(gòu)圖磅礴大氣,融詩(shī)書畫一體。形成既含蓄沉蘊(yùn),又瀟灑奔放之獨(dú)有風(fēng)格”。由硯藝入畫壇,沉醉于佛學(xué)的博大,硯雕和繪畫作品多以佛教題材見長(zhǎng),其作品在各類大展中獲金獎(jiǎng)并被多家藝術(shù)館、博物館和收藏家收藏。《境由心造:張碩硯雕書畫藝術(shù)作品集》匯集了這位安徽省工藝美術(shù)大師精心創(chuàng)作的硯雕書畫,有:石窟硯、羅漢硯、觀音硯、蘭亭雅集硯等等,許多作品都是首次面世。一位學(xué)者說得好:“精神的種植,乃人生之要”張碩不僅沒有放松精神植被的培植,而且矗立起了根深蒂固、風(fēng)沙難侵的精神防護(hù)林,滋養(yǎng)了精神,升華了人生。他活在自己的世界里。
上圖中荷池岸邊枯樹下,兩人張弓仰射,天空雁鶩驚飛。其中一位射者仰身向后,右肘著地,作用力拉弓狀,射者身后都有綁線架。那雁鶩驚飛的緊張,獵人沉著的神態(tài),特別是獵手富有彈力的豐滿肌肉和引弓待發(fā)所蓄積的力度,充滿著緊張、力量和韻律感,體現(xiàn)出一種氣勢(shì)。弋射場(chǎng)面以“天遠(yuǎn)鳥征”的畫法來填充空間,遠(yuǎn)近對(duì)象的比例大小不一樣,填塞的附加物已逐漸被淘汰,這樣加強(qiáng)了空白的空間效果,表明當(dāng)時(shí)的四川工匠處理空間結(jié)構(gòu)的能力較前人有了進(jìn)展。遠(yuǎn)處的樹木稀疏的枝葉和水中的蓮蓬都暗示了秋天的景色,與下層的收獲場(chǎng)景相關(guān)聯(lián)。下層是收割場(chǎng)所:兩人持鐮割稻,三人在后拾稻捆束,一人送食,手提籃,肩挑稻束,生動(dòng)地再現(xiàn)了蜀地收獲季節(jié)的繁忙景象。
君子保其恬素,耕而食,食不可窮也,蠶而衣,衣不可盡也,下有余以奉其上,上無(wú)為以待其下,可以全生,可以匡國(guó),可以霸君,用此道也”此論出,朝野喧嘩。子良集僧難之而不能屈。太原王琰(32)乃著論譏縝曰:“嗚呼范子!曾不知其先祖神靈所在!”欲杜縝后對(duì)(33)??b又對(duì)曰:“嗚呼!知其祖先神靈所在。而不能殺身以從之!”其險(xiǎn)詣皆此類也。子良使王融謂之曰:“神滅既自非理,而卿堅(jiān)執(zhí)之,恐傷名教。以卿之大美,何患不至中書郎,而故乖剌為此!可便毀棄之!”縝大笑曰:“使范縝賣論取官,已至令仆矣,何但中書郎邪?”(《南史》卷五十七本傳)作者介紹范縝(約450-515),南朝齊、梁時(shí)無(wú)神論思想家、道家代表人物。字子真,南陽(yáng)舞陰(今河南省泌陽(yáng)縣羊冊(cè)鎮(zhèn)古城一帶)人。