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輔之歷史文獻(xiàn)的記載，可能是建元五年（前136）漢武帝將其賞賜給中山王劉勝的妻子、漢武帝陽信長公主竇綰（輸?shù)冢?。因此從中山王劉勝、竇綰墓土。爐蓋、底座兩處銘文在文字上稍有出入：一處的重量是十斤十二兩，一處是十一斤（按：古代一市斤等于十六兩，十一斤是約數(shù)），前者輸?shù)诘臅r間是五年十月初三，后者是五年十月初四）可能一個是武帝吩咐賞賜的時間，一個是送達(dá)的時間。鎏金銀竹節(jié)銅熏爐現(xiàn)收藏于陜西歷史博物館。鎏銀騎獸人物博山爐騎獸人物博山爐高32.5厘米，重3公斤。此博山爐屬于上面介紹的博山爐類型中后一種。亦是由爐身、爐蓋和底盤組成。底盤內(nèi)有一騎獸力士。獸昂首，張口欲噬，頸前伸作掙扎狀。力士左手撐獸頸，右手托爐身。

寬43，厘米刻于紅砂巖上，質(zhì)地疏松，表面凸凹不平，具有一種粗獷的美感。石刻中男女并坐相擁。男戴冠，右手搭過女右肩撫摸女；女左手搭于男左肩上，另外兩只手相握，作親吻狀。雕刻技術(shù)屬弧面淺浮雕。畫面按內(nèi)容需要表現(xiàn)出高低起伏，具備了初步的立體感。就畫像所在的石墓來看，四川的弧面淺浮雕開創(chuàng)至少到東漢中、末期才開始，故應(yīng)屬于東漢中晚期作品。從表現(xiàn)手法來看，畫面的動態(tài)感非常強(qiáng)烈，人體形象、動作造型、感情瞬間的表露都刻畫得很準(zhǔn)確，無不說明作者具有熟練地表達(dá)動態(tài)和把握感情的能力，這在所有漢代石刻中是罕見的。畫像的風(fēng)格具有幼稚古拙的風(fēng)味。但人物個性和畫面的空間感尚欠不足，這些皆和東漢石刻作品的簡練、粗糙的一般規(guī)律相吻合。

坯體制作有輪制、模制和手制三種。黑釉瓷壽州窯是唐代一大名窯，它以出產(chǎn)黃釉瓷黑釉是伴隨著青釉的出現(xiàn)而產(chǎn)生的，浙江上虞東漢晚期窯址和東晉德清窯址中黑瓷和青瓷同窯燒造，就是證明。黑釉瓷器出現(xiàn)于東漢晚期，東晉浙江德清窯所產(chǎn)黑釉瓷，釉層均勻，亮黑如漆，顯示出較高水平。唐代燒黑釉瓷器的瓷窯在河南、陜西、山西等省都有發(fā)現(xiàn)，以河南為最多。其中較著名的有陜西銅川耀州窯、河南鞏縣窯和山東淄博窯等。耀州窯址在陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)，在宋代以前習(xí)慣稱黃堡窯。從考古發(fā)掘來看，早在唐代黃堡窯已開始燒制瓷器，以黑瓷和白瓷為主，兼燒少量的青瓷。唐代黃堡窯黑瓷常見器形有碗、盤、壺、盆、盒、燈、蓋罐等，造形多種多樣。碗有五花瓣口圈足碗和唇口平底碗兩種；