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成對(duì)放置,起初它們大都生動(dòng)寫(xiě)實(shí),后演變?yōu)槌橄蠡托问交娘L(fēng)格。強(qiáng)調(diào)生動(dòng)傳神,其慣用的手法就是變形夸張和抽象,最終便導(dǎo)致寫(xiě)實(shí)的形式演變成寫(xiě)意象征的形式。這種中國(guó)古典造型藝術(shù)的一般規(guī)律,在南北朝的滑石雕刻中,也再度得到鮮明的體現(xiàn)。中國(guó)古典的建筑藝術(shù),自?xún)蓾h以來(lái),已經(jīng)是把繪畫(huà)、雕刻、文字等各裝飾構(gòu)件融為一體,自進(jìn)入魏晉南北朝后,這種建筑結(jié)構(gòu)與裝飾的有機(jī)合成更為明顯,無(wú)形中也進(jìn)一步造就了該時(shí)代璀璨奪目的建筑石刻裝飾藝術(shù)。中國(guó)古典建筑的樣式和裝飾構(gòu)件豐富多彩,這在石雕藝術(shù)中也有不同形式的反映。例如,南北朝建筑構(gòu)件的形象,與兩漢相比,它就是一種更為柔和精麗的風(fēng)格,柱礎(chǔ)出現(xiàn)覆盆和蓮瓣兩種新形式,柱式也風(fēng)格各異。
(26)仍守愚固,帝皆撫而答之,辭屈而退:仍堅(jiān)持他們愚昧的不愿遷都的觀點(diǎn)。孝文帝則一一解答進(jìn)行撫慰。一個(gè)個(gè)理屈詞窮退朝。【翻譯】高祖要遷都,前往太極殿,召見(jiàn)留守的大廣泛征求意見(jiàn)。對(duì)元丕等人說(shuō):你們對(duì)遷都一事有何想法,各自陳述上來(lái)。燕州刺史穆照進(jìn)奏說(shuō):“遷都的事情重大,如臣下的愚蠢見(jiàn)解,以為不可以”高祖說(shuō):“你就談?wù)劜豢梢缘牡览怼蹦抡照f(shuō):“我國(guó)北方有獫狁入侵,南方的荊州揚(yáng)州一帶還未臣服;西邊有吐谷渾在阻擋我們,東邊有高句麗對(duì)我國(guó)發(fā)難。天下沒(méi)平定,九州未統(tǒng)一。以此推斷,以為不可以。況且征伐的舉動(dòng),必須要有戰(zhàn)馬,如果沒(méi)有馬,事情就不能成功”高祖說(shuō):“你說(shuō)沒(méi)有馬,這道理大體說(shuō)得過(guò)去。馬通常出在北方,馬廄在這裹設(shè)置。
完全可以將《詩(shī)經(jīng)》視作歷史材料,非如此不能合乎現(xiàn)代學(xué)術(shù)的科學(xué)精神,非如此不能揭橥歷史的。但是如果站在經(jīng)典系統(tǒng)之內(nèi),鄭玄非如此解讀毛詩(shī)不可謂之“箋”,孔穎達(dá)非如此解讀毛詩(shī)不可謂之“疏”,清儒非如此解讀不可謂之經(jīng)學(xué)。《詩(shī)》云:“涇以渭濁,湜湜其沚”何必非要用涇河的清澈去指責(zé)渭河的混濁呢?近百年來(lái),《詩(shī)經(jīng)》已然不是“經(jīng)”,只是一種“學(xué)”。這種有“學(xué)”無(wú)“經(jīng)”局面的造成不能不說(shuō)是文辭壓倒經(jīng)典的結(jié)果。四經(jīng)典與文辭二者之間并非不兩立,當(dāng)今問(wèn)題的癥結(jié)在于文辭解經(jīng)確實(shí)存在捍格不通之處。舉例言之,我們?nèi)プx《關(guān)雎》,根據(jù)今天常見(jiàn)的解說(shuō),舉起兩例:(1)高亨《詩(shī)經(jīng)今注》:“這首歌歌唱一個(gè)愛(ài)上一個(gè)美麗的姑娘,最后和她結(jié)了婚”;