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辟谷本來是中國一門古老的學(xué)說，但在發(fā)展中已經(jīng)被世界上許多國家所接受 

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內(nèi)有青瓷雞首壺、青瓷盤口壺、青瓷罐以及陶俑、銅鏡、銅錢等。其中四尊門吏俑造型奇特、制作精美，最為珍貴。門吏俑是墓主的隨葬品，用以守衛(wèi)門戶，保衛(wèi)墓主及其家庭的安全。武士俑高60厘米，為泥質(zhì)灰陶制作，不繪彩。面容清秀，戴小冠，頭微低，雙目下視，斂胸收腹，雙手按在儀刀上，屏息凝神，莊重沉靜。一反武士俑那種面目威嚴(yán)的赳赳武夫氣概。門吏俑的比例明顯夸張：肩部寬闊，腿部卻出奇的修長，衣著與兩相配合：內(nèi)著圓領(lǐng)長衫，外著大袖衫，衣裾及地，微露云頭履，線條簡潔流暢，使門吏看上去仿佛玉樹臨風(fēng)。南北朝時(shí)期，徐州地處北朝南部，深受南方文化的影響，一介門吏也溫文爾雅如士子，體現(xiàn)的是“竹林七賢”所追求的的魏晉風(fēng)度。持笏女立俑1985年出土于徐州。

柱體上端有銘刻的方版，最上為柱頂，在雕有覆蓮的圓蓋上置一小辟邪。其中六朝肖景墓表的形制最為俊健華美，雕飾雖多而無繁縟之感，從其精麗的蓮蓋項(xiàng)飾，我們也看到了佛教藝術(shù)對中國傳統(tǒng)石刻的深遠(yuǎn)影響。第三，日常生活石雕石刻藝術(shù)不僅是精神的象征，也是各種社會生活的再現(xiàn)，因而事實(shí)上魏晉南北朝的石雕內(nèi)容異常廣泛。這也是由西北民族傳入的域外文化因素，它們逐漸從根本上改變了中原人民的起居生活及其對室內(nèi)空間陳設(shè)的處理。北朝府第的繁華和奢糜的生活，一方面我們從精湛的石室建筑及其石刻藝術(shù)可見一斑；另一方面石雕藝術(shù)本身的形象內(nèi)容就是再現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們生活的優(yōu)美畫卷從北魏和東魏石室石刻和造像碑石刻，我們可看到廡殿式的屋宇，直排的窗欞。

再用雙燕和人獨(dú)立相比襯，抒寫人世的悲歡離合，筆調(diào)感傷，凄婉動人。其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如《臨江仙》中的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，《復(fù)堂詞話》贊是“千古不能有二”；《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，《苕溪漁隱叢話》評為“詞情婉麗”；至于《鷓鴣天》“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”連道學(xué)家程頤也不得不佩服，贊道：“真鬼語也！”關(guān)于小山詞的文學(xué)地位，后世論者都給予很高評價(jià)，清代詞論家陳廷焯甚至認(rèn)為超過了晏殊和歐陽修：?！氨彼侮绦∩焦び谘郧椋鲈I(xiàn)（晏殊）、文忠（歐陽修）之右措辭婉妙，一時(shí)獨(dú)步”（《白雨齋詞話》）著有《小山詞》一卷。有趙氏星鳳閣藏明抄本，吳訥《唐宋名賢百家詞》本；