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誘使對(duì)方順著自己的思路來(lái)談話。因此本文在寫作上比較曲折委婉,層層深入,而且說(shuō)理既邏輯嚴(yán)密,又注意形象生動(dòng)。論述問(wèn)題先從側(cè)面、遠(yuǎn)處、入手,逐漸引向主旨,形成了迂回曲折、波瀾起伏的論辯風(fēng)格。本文鋪張揚(yáng)厲,縱橫恣肆,各段之間又聯(lián)系緊密,一氣呵成。孟子散文的氣勢(shì)源于他堅(jiān)毅的人格,他對(duì)自己的主張,堅(jiān)定不移的信念和廣博的學(xué)問(wèn),氣盛則言宜,所以談起話來(lái)理直氣壯,剛?cè)嵯酀?jì),詞鋒犀利。但本文不僅波瀾起伏,氣勢(shì)磅礴,而且邏輯上十分嚴(yán)密,一環(huán)扣一環(huán),表面上散漫無(wú)紀(jì),實(shí)則始終圍繞“保民而王”這一中心論點(diǎn),層次清晰地步步深入,由齊宣王的不忍之心推出他有行王道的基礎(chǔ),進(jìn)而論述不行王道是不為,而非不能。不為王道是因其心存霸欲。
齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩(shī),弱冠州舉秀才,官至尚書水部郎,世稱“何水部”。詩(shī)與陰鏗齊名,世號(hào)“陰何”。文與劉孝綽齊名,世稱“何劉”。今存詩(shī)一百一十余首,多為贈(zèng)答及紀(jì)行之作,擅長(zhǎng)抒寫離情別緒及描繪景物,其特點(diǎn)在于通過(guò)對(duì)客觀事物的描寫襯托出作者的主觀感受,往往寓目即書,不喜用典故,寫景抒情極為精妙,格調(diào)清新婉轉(zhuǎn),為杜甫所推許。何遜身后由同時(shí)人王僧孺編定集八卷,《隋書?經(jīng)籍志》著錄為七卷。此書最晚至五代時(shí)已殘缺。宋代黃伯思《東觀余論》載《何遜集》有后晉本二卷,有詩(shī)無(wú)文。今所見(jiàn)刻本以明正德間刊本為早,繼有薛應(yīng)旗刊本、張燮刊本和張溥《漢魏六朝百三名家集》本。其中賦1篇,箋、書11篇。樂(lè)府4首,詩(shī)97首。
明代的祝允明、文徵明、董其昌、王鐸,清代的劉墉、何紹基都擅長(zhǎng)行楷或行草,有不少作品傳世。草書草書是漢字的一種字體,特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫連綿。形成于漢代,是為了書寫簡(jiǎn)便在隸書基礎(chǔ)上演變出來(lái)的。草書是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)劃連字,結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省,偏旁假借,并不是隨心所欲的亂寫。草書符號(hào)的主要特征之一是筆畫帶鉤連,包括上下鉤連和左右鉤連。隸化筆法的橫勢(shì)傾向,為左右鉤連的草化提供了依據(jù)。章草筆法用“一”形,今草筆法用“S”形。這是兩者的根本區(qū)別。從草書的發(fā)展來(lái)看:草書發(fā)展可分為早期草書、章草和今草三大階段。為了便捷書寫,經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的約定俗成的過(guò)程,尤其是在篆書向隸書轉(zhuǎn)化的時(shí)期,民間流行的草字的數(shù)量逐漸增多,寫法逐漸統(tǒng)一。