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柳公權(quán)的《玄秘塔碑》等，則是用紙以墨椎拓而成。這種從從碑刻上拓制下來的文字或圖像，稱之為“拓片”或“拓本”墨本則是書寫在絹或紙上臨摹下來的，所以又稱“摹本”。如黃庭堅《李白憶舊游詩卷》，蘇軾《黃州寒食詩帖》，蔡襄《蔡襄尺牘》，鄭板橋《家書》等。其方法是從真跡上以雙鉤填墨摹制的副本，古代稱之為“搨本”。唐代最擅摹拓，能達(dá)到“下真跡一等”。唐太宗時還設(shè)有專門的“搨書人”。著名的《蘭亭集序》摹搨者馮承素，就是其中之一。由于“搨本”的對象是紙質(zhì)（或絹質(zhì)），比石刻更易受損，所以“搨本”比碑帖的數(shù)量要少得多，因此更為珍貴。由于歷史的原因，南方多以帖學(xué)為主，北方多以碑學(xué)為主，有南帖北碑之說。前者沉著厚重，后者鮮活靈動。

《稀見明代戲曲叢刊》廖可斌主編東方出版中心長久以來，明代戲曲文獻(xiàn)的整理，有一個情況一直未有改觀。普通讀者因缺少接觸大型影印文獻(xiàn)的機會，對《六十種曲》《盛明雜劇》《孤本元明雜劇》以外的戲曲文本知之甚少。雖從20世紀(jì)50年始，已有《古本戲曲叢刊》這一重量級的古籍影印工程，但對大眾來說，畢竟離得太遠(yuǎn)。歷經(jīng)十五年時間編校而成的《稀見明代戲曲叢刊》（全八冊，以下簡稱《叢刊》），2018年10月由中國出版集團(tuán)東方出版中心出版。該書由北京大學(xué)廖可斌教授主編，收錄稀見明代戲曲79種，含雜劇42種、傳奇37種，還收錄了175種明代劇目佚曲。眾多稀見文獻(xiàn)得以重見天日，誠為本世紀(jì)以來對明代戲曲文獻(xiàn)的一次較大規(guī)模的搜集整理。

而且通過比對還發(fā)現(xiàn)，中華本二十四史中所包含的沒有學(xué)術(shù)爭議的錯誤已超出了國家新聞出版總署所規(guī)定的萬分之一。國學(xué)本與中華本分屬不同的點校體系國學(xué)公司在整理二十四史過程中，有自己的工作底本和流程，符合古籍整理慣例，參校文本、校對工具及點校參與者等，均與中華書局不同，這是國學(xué)本與中華本分別享有著作權(quán)的基礎(chǔ)。二十四史的內(nèi)涵二十四史是中國歷代官修的二十五部紀(jì)傳體史書的總稱，包括《史記》《漢書》《后漢書》《三國志》《晉書》《宋書》《南齊書》《梁書》《陳書》《魏書》《北齊書》《周書》《隋書》《南史》《北史》《舊唐書》《新唐書》《舊五代史》《新五代史》《宋史》《遼史》《金史》《元史》《明史》等二十四部史書，上起傳說中的黃帝（前2550年）。