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辟谷讓人內(nèi)心平靜，心胸開闊，所以，在辟谷狀態(tài)下，內(nèi)心平靜，心胸開闊，身心和諧，就是一種非常好的修心之道 

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具有可行性，質(zhì)量符合要求，成果質(zhì)量?jī)?yōu)秀。對(duì)古籍?dāng)?shù)字化有非常重要的推進(jìn)作用；適用專家、普通讀者，且可引用，可檢索，提高研究者效率。該工程有重要價(jià)值，方案設(shè)計(jì)合理、周全、方便，保證了電子文本的準(zhǔn)確性，有領(lǐng)先性，值得推廣。建議命名為“數(shù)字版古籍定本工程”。建議對(duì)古籍依重要程度依次錄入。古籍電子定本工程設(shè)想周密，創(chuàng)意新穎，既給科研人員提供了空前精確的電子文本，又配備了體現(xiàn)原書版本面貌的精美圖形，構(gòu)成了一個(gè)多功能的文史資料庫(kù)建構(gòu)模式，值得給予充分的肯定，是一個(gè)廣有用途的電子軟件設(shè)計(jì)。此工程涉及古籍整理研究出版的各個(gè)方面，在版本選擇、文本轉(zhuǎn)寫、軟件設(shè)計(jì)等各項(xiàng)工作中都體現(xiàn)了嚴(yán)肅認(rèn)真的工作態(tài)度，周詳?shù)姆治觥?/P>

1963年出土于陜西扶風(fēng)齊村一處窖藏，現(xiàn)藏于陜西博物館；蓮鶴方壺：東周時(shí)期作品，1923年出土于河南新鄭南門內(nèi)李家樓大墓，現(xiàn)藏于北京故宮博物院；云紋禁：春秋中期作品。1978—1979年發(fā)掘淅川下寺楚墓時(shí)出土，現(xiàn)藏于河南研究所。午鼎：春秋中期作品。虎鈕人面紋錞于：春秋晚期吳國(guó)作品。1985年出土于江蘇鎮(zhèn)江王家山一座吳國(guó)古墓，現(xiàn)藏鎮(zhèn)江博物館。雙獸春秋晚期吳國(guó)作品。1985年出土于江蘇武進(jìn)縣湖塘鄉(xiāng)古淹城遺址，現(xiàn)藏現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館。蠶桑紋尊：春秋中晚期作品。出土于湖南衡東縣霞流鄉(xiāng)湘江邊被洪水沖垮的一座古墓，現(xiàn)藏湖南省博物館。吳王夫差矛：春秋時(shí)期吳國(guó)作品。

當(dāng)研磨到一定程度時(shí)，這種彈性形變迭加地發(fā)生作用而使鏡面與鏡背花紋之間產(chǎn)生相應(yīng)的曲率，從而導(dǎo)致出現(xiàn)這種透光效果。這種體現(xiàn)了光學(xué)和力學(xué)原理的銅鏡，明漢朝在銅合金的冶煉、鑄造和加工等方面已達(dá)到較高的技術(shù)水平。上海歷史博物館藏有兩面西漢時(shí)期的透光鏡。圓形，直徑7.4厘米，重50克，鏡緣比較寬厚。鏡背鑄有文字和圖樣，一面銘文為“內(nèi)清質(zhì)以昭明”，另一面銘文為“見日之光，天下大明”。鏡面微凸，既可映照人面，又能在陽(yáng)光照射下將鏡背上的圖文完整地映到墻上，仿佛光線從鏡背穿透鏡體再映射到墻上。經(jīng)過(guò)研究認(rèn)為，透光這一現(xiàn)象是鏡面存在許多微小的凸凹不平的曲率差異所造成。圖文處鏡面微凹，非圖文處鏡面微凸。凹處光線會(huì)聚，而凸處光線發(fā)散。