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不過這次與五個月前不同的是與宋國組成聯(lián)軍，以壯大聲勢。但這恰恰讓魯國的統(tǒng)帥公子偃抓住了戰(zhàn)機，首先出其不意主動出擊，悄悄從國都南門出兵去宋軍，而且一直追擊到宋國的乘丘，將其打得大敗。迫使齊軍失去偏師，只好退兵。由此看來，曹劌讓齊師三鼓而竭之后再出擊的“后發(fā)制人”，與公子偃的出其不意、主動出擊的“先發(fā)制人”同樣都能克敵制勝。他告訴我們：戰(zhàn)場上是“后發(fā)制人”還是“先發(fā)制人”，一定要具體問題、具體分析，一定要。千萬不能千篇一律，千萬不能墨守成規(guī)，死抱著某種兵法、戰(zhàn)法不知變通。后來趙括的“長平之戰(zhàn)”就是血的教訓。魯莊公也是一例：在長勺之戰(zhàn)中他嘗到了后發(fā)制人的甜頭，并膺服曹劌論戰(zhàn)時申說的之所以要后發(fā)制人的原因。

一塵不染的境界。皓月下寫著：“了了了無無所了，心心心更有何心，了心心了無依止，圓昭無私耀古今，人牛不見杳無蹤，明月光寒萬象空，若問其中端的意，野花芳草自叢叢”了了了無無所了：“了”即“了悟”之意。這組“牧牛道場”造像取材于現(xiàn)實，采用了山中牧牛的表現(xiàn)形式，順著山巖的自然彎曲，利用巖間的流水，刻出了牧人揮鞭趕牛、冒雨登山、吹笛擊拍、攀肩談笑、暢然酣睡；牛兒翹尾狂奔、側耳傾聽、跪地飲水、自舔其蹄這些生動逼真的形象。其別致的民間情調(diào)，抒情詩一般的藝術節(jié)奏，把人們帶入了一種充滿詩情畫意的自然景象之中。第五幅“馴服”與第六幅“無礙”第七幅“任運”另一幅富有生活氣息的石雕就是《養(yǎng)雞女》，當然也是在演繹佛教教義。

“梅花幾度夢里尋”，那薄薄霧靄中橫斜的疏影和片片花蕾，真讓人不禁產(chǎn)生天女散花的幻覺。這種韻致高格、清雅幽香，又被文人雅士寄寓為遠大的志向。正如陸游的“向來冰雪凝嚴地，力翰春回竟見誰”；王冕的“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”。真乃品逸如梅，而又氣貫一脈的從古流至今。筆者欣賞張碩的杰作《踏雪尋梅》，真是被其意蘊所折服了。那梅之枝、之花、之瓣，筆墨的韻味可謂極至，梅樹下的美人美得難于言表。那就言簡意駭?shù)谋硎鲆幌掳桑厚厚黄湫?，顧聁其靈，真淑其德，才藝其萼，惶惶然牽動無可名狀之情波，正是“論”之寫照也。以畫入硯，繪畫與硯雕之融合，并相得益彰，是張碩留給筆者的又一個深刻印象。他稟襲其師方見塵之衣缽，得乃師硯藝之。