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對(duì)之作了生動(dòng)的描繪，說(shuō)：“文之思也，其神遠(yuǎn)矣，故寂然凝慮，思接千載；悄焉動(dòng)容，視通。吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風(fēng)云之色”文學(xué)史觀：認(rèn)為文學(xué)的發(fā)展變化，終歸要受到時(shí)代及社會(huì)生活的影響。所謂“時(shí)運(yùn)交移，質(zhì)文代變，歌謠文理，與世推移”，“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序”（《時(shí)序》），把已往這一方面的理論提到一個(gè)新的高度。同時(shí)，劉勰也很重視文學(xué)本身的發(fā)展規(guī)律。在《通變》篇中，他根據(jù)揚(yáng)雄關(guān)于“因”“革”的見(jiàn)解所提出的“通變”，即文學(xué)創(chuàng)作上繼承和革新的關(guān)系。他要求作家要大膽的創(chuàng)新:“日新其業(yè)”，“趨時(shí)必果，乘機(jī)無(wú)怯”。只有不斷的創(chuàng)新，即《文心雕龍》所說(shuō)的“變”，文學(xué)創(chuàng)作才會(huì)得到不斷的發(fā)展:“變則其（可）久”（《通變》）。

隨著生活質(zhì)量的不斷提高。我們旁邊家人和朋友的體態(tài)也變得越來(lái)越豐潤(rùn)，也就是大家平時(shí)經(jīng)常調(diào)侃的富貴病，主要的原因就是因?yàn)樯钯|(zhì)量相對(duì)較高的朋友們，平時(shí)太過(guò)隨意地飲食，因此沒(méi)有精力去注意飲食中的平衡，因此就會(huì)導(dǎo)致我們身體內(nèi)的那些不飽和脂肪酸日益堆積過(guò)多；或者工作中因?yàn)槠綍r(shí)繁忙工作的更是無(wú)法分心去平衡膳食，所以導(dǎo)致?tīng)I(yíng)養(yǎng)素?cái)z入不怎么平衡自然而然的養(yǎng)成富貴病，所以富貴病理所當(dāng)然的應(yīng)該從我們的吃上面開(kāi)始預(yù)防。民以食為天，支撐我們工作和的無(wú)疑是我們每天進(jìn)食的食物，因此吃飯，只有吃得非常飽才算吃好，其實(shí)這種說(shuō)法是非常錯(cuò)誤的，因?yàn)槲乙伯?dāng)我們吃東西的過(guò)程中，即便我們的胃部已經(jīng)填充得非常滿(mǎn)了，但是這種飽腹的感覺(jué)要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間才能夠傳遞到我們的大腦里。

奇怪，手有些發(fā)顫，字卻還顯得有點(diǎn)功力！于是自我得意了一番。兩個(gè)兒子看后說(shuō)：“爸的毛筆字還不錯(cuò)嘛，練吧”就這樣，我又回到童年，習(xí)起字來(lái)了。沒(méi)有父親的嚴(yán)厲管束，我這才體會(huì)到了書(shū)法中的自由之境。我小時(shí)臨摹的字帖，主要是顏真卿的《多寶塔感應(yīng)碑文》。這次翻箱倒柜，又找出了幾十年前的這個(gè)舊本，幸未缺損一字，而且父親的藏書(shū)圖章還清晰可見(jiàn)，我視之為傳家珍寶。開(kāi)始一兩個(gè)月，我真像幼兒習(xí)字一樣，一筆一畫(huà)地用心臨摹，越寫(xiě)得像，我越覺(jué)得好。有一次，我有點(diǎn)感到不耐煩，太不自由，便甩開(kāi)字帖，隨意畫(huà)了幾筆，一看，躍然紙上，生動(dòng)活潑；對(duì)比之下，原來(lái)那些一絲不茍地臨摹的字便顯得實(shí)在太死板。這突然讓我想起小時(shí)候父親經(jīng)常教我的：“習(xí)字要講究神似。