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這類器物最引人注目的特點(diǎn)就是滿布器身的彩繪圖案，不止外壁、外口沿這些常見有紋飾的地方，就連器蓋內(nèi)壁、內(nèi)口沿處等只要眼睛所能看到的地方都繪滿精美的圖案。圖案的布局繁密而不雜亂，畫工嫻熟自然，線條流暢瀟灑，意境神秘飄渺。就這類器物的繪畫風(fēng)格和內(nèi)容來看，具有漢代以來的帛畫及漆畫的遺風(fēng)，具有獨(dú)特的時(shí)代氣息。現(xiàn)藏南京市六朝博物館。左：１９８３年南京市雨花臺(tái)區(qū)長崗村出土的西晉青瓷釉下彩盤口壺右：２００４年南京市大行宮出土的西晉青瓷釉下彩盤口壺盤口壺西晉青瓷魂瓶1976年在江蘇吳縣楓橋獅子山西晉墓土?；昶坑址Q谷倉罐，是隨葬用的冥器，流行于三國吳及西晉時(shí)期?；昶砍尚凸に囀謴?fù)雜，采用了貼片、手捏、模印、鏤雕等技術(shù)。

油墨滾子、油墨、拓印的宣紙，這些可愛的東西我們只是在書上看見過。這些東西，甚至連想一想都是，那怎么辦呢？當(dāng)時(shí)我們便用布團(tuán)子代替油墨滾子；用鍋煙調(diào)熟桐油代替油墨；向一位老木匠師傅用一幅集體創(chuàng)作的點(diǎn)題畫《魯班先師像》換來一塊梨木板”（《學(xué)木刻的故事》，1958年）黃永玉憑借木刻版畫走上藝術(shù)之路，但沒有止步于此，興趣廣博的他還涉獵國畫、油畫、漫畫、雕塑等藝術(shù)門類，創(chuàng)作出大量詩歌、散文、游記、自傳等文字作品。更讓人嘆服的是，這一切都是依靠自學(xué)得來，黃永玉未曾拜師學(xué)藝，只是善于從民間和生活中汲取養(yǎng)分。例如，他去中術(shù)館看陜西民間美術(shù)展覽，大為贊賞，回來寫下感悟：“我們忘不了，也不應(yīng)該忘記偉大的民間藝術(shù)，它是我們一切藝術(shù)的。

當(dāng)為玉器中的絕品現(xiàn)藏現(xiàn)藏中國社會(huì)科學(xué)院考古研究所。獸面形玉飾：獸面形玉飾又叫“玉鬼神面像”。1985年，中國社會(huì)科學(xué)院考古研究所灃西發(fā)掘隊(duì)在豐鎬遺址配合建設(shè)工程清理墓葬時(shí)所發(fā)現(xiàn)，出自一座西周墓葬中。這件獸面形玉飾器高5.2厘米、最寬處4.1厘米、厚0.6厘米。質(zhì)地為青玉。扁平狀，這是商周時(shí)代常見的一種玉，玉質(zhì)溫潤，正面雕出淺浮雕的獸面紋飾，另一面光滑無紋。獸面上部中央平頂似冠狀，面部用陰線簡潔又生動(dòng)地雕出眼、鼻、口、齒。眼為棱形，外眼角上挑，內(nèi)眼角下收。大圓睛，細(xì)鼻梁，蒜頭鼻。長方形嘴內(nèi)露出上下兩排八枚方齒，嘴角各有一對(duì)獠牙，內(nèi)側(cè)的朝上，外側(cè)的向下。獸面兩側(cè)有向外卷曲的裝飾，上卷如同，獸角。