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接受公子小白的聘任擔(dān)任了國(guó)相。在君臣共同努力下齊國(guó)國(guó)力迅速增強(qiáng)，齊桓公遂“九合諸侯”，成為春秋霸主。齊桓公即位后，隨即征討逃往魯國(guó)的公子糾。公子糾被殺后，齊桓公又繼續(xù)魯國(guó)，以報(bào)魯國(guó)支持公子糾之恨。在“長(zhǎng)勺之戰(zhàn)”前，齊魯之間已發(fā)生過(guò)三次大戰(zhàn)：桓公十年冬、桓公十三年春、桓公十七年夏和莊公九年秋。皆以魯國(guó)的戰(zhàn)敗割地求和告終。就在莊公九年秋的戰(zhàn)事剛結(jié)束，齊桓公又不聽(tīng)管仲“再三不可再四”、要與民休息的勸告，又急忙在第二年春天以舉國(guó)之兵，再次入侵魯國(guó)，發(fā)動(dòng)“長(zhǎng)勺之戰(zhàn)”。這次交戰(zhàn)和前三次截然相反：弱小的魯國(guó)居然打敗了強(qiáng)大的霸主齊國(guó)。這次魯國(guó)之所以能夠勝利，原因固然很多，譬如齊國(guó)借口報(bào)復(fù)屢次入侵，已失去正義性。

上圖中荷池岸邊枯樹(shù)下，兩人張弓仰射，天空雁鶩驚飛。其中一位射者仰身向后，右肘著地，作用力拉弓狀，射者身后都有綁線架。那雁鶩驚飛的緊張，獵人沉著的神態(tài)，特別是獵手富有彈力的豐滿肌肉和引弓待發(fā)所蓄積的力度，充滿著緊張、力量和韻律感，體現(xiàn)出一種氣勢(shì)。弋射場(chǎng)面以“天遠(yuǎn)鳥(niǎo)征”的畫法來(lái)填充空間，遠(yuǎn)近對(duì)象的比例大小不一樣，填塞的附加物已逐漸被淘汰，這樣加強(qiáng)了空白的空間效果，表明當(dāng)時(shí)的四川工匠處理空間結(jié)構(gòu)的能力較前人有了進(jìn)展。遠(yuǎn)處的樹(shù)木稀疏的枝葉和水中的蓮蓬都暗示了秋天的景色，與下層的收獲場(chǎng)景相關(guān)聯(lián)。下層是收割場(chǎng)所：兩人持鐮割稻，三人在后拾稻捆束，一人送食，手提籃，肩挑稻束，生動(dòng)地再現(xiàn)了蜀地收獲季節(jié)的繁忙景象。

要求批評(píng)家“無(wú)私于輕重，不偏于憎愛(ài)”。與此同時(shí)，他還提出了“六觀”的批評(píng)方法：一觀位體，看其內(nèi)容與風(fēng)格是否一致；二觀置辭，看其文辭在表達(dá)情理上是否確切；三觀通變，看其有否繼承與變化；四觀奇正，看其布局是否嚴(yán)謹(jǐn)妥當(dāng)；五觀事義，看其用典是否貼切；六觀宮商，看其音韻聲律是否完美。這在當(dāng)時(shí)是最為全面和公允的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。歷史局限性《文心雕龍》雖然有不可避免的歷史局限性，特別是“宗經(jīng)”﹑“徵圣”等儒家思想對(duì)于他的文學(xué)理論有不少消極影響；但是，這并不妨礙它成為中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史上一部名副其實(shí)的“體大而慮周”﹑“籠罩群言”﹑富有卓識(shí)的專著，是中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史上的一份十分寶貴的遺產(chǎn)，受到了世界上許多國(guó)家的理論工作者越來(lái)越多的注意和重視。