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來(lái)邳豹、公孫支于晉（4）。此五子者，不產(chǎn)（5）于秦，而穆公用之，并國(guó)二十，遂霸西戎（6）。孝公用商鞅（7）之法，移風(fēng)易俗，民以殷盛（8），國(guó)以富強(qiáng)，百姓樂(lè)用，諸侯親服，獲楚、魏（9）之師，舉地千里，至今治強(qiáng)?；萃酰?0）用張儀之計(jì)，拔三川之地（11），西并巴（12）、蜀，北收上郡（13），南取漢中（14），包九夷（15），制鄢、郢（16），東據(jù)成皋（17）之險(xiǎn)，割膏腴之壤，遂散六國(guó)之從（18），使之西面事秦，功施（19）到今。昭王得范雎（20），廢穰侯（21），逐華陽(yáng)（22），強(qiáng)公室，杜私門，蠶食（23）諸侯，使秦成帝業(yè)。此四君者，皆以客之功。由此觀之，客何負(fù)于秦哉!向使（24）四君卻客而不內(nèi)（25）。

平底。上腹飾一周貼塑，由四個(gè)鋪首、兩尊佛像、兩個(gè)雙首連體鳥系組成。排列整齊，間隔有序，均以褐彩勾勒。盤口壺肩腹部飾釉下彩繪圖案:鳥形蓋紐兩旁各飾一柿蒂紋，蓋面繪四組類似紋飾，兩個(gè)人首鳥身的動(dòng)物分別在一株仙草上方相對(duì)飛舞，仙草兩側(cè)各有一只動(dòng)物；頸部繪七只異獸，除兩只并列外，其余幾只之間皆有形狀相似的半身異獸圖案；腹部繪兩排持節(jié)羽人，上排有十一人，下排為十人，高低交錯(cuò)排列，空隙處繪有疏密有致、飄然欲動(dòng)的仙草和云氣。盤口壺通繪紋飾。由上至下可分為蓋、頸、肩、腹四個(gè)部分。器蓋頂部以一個(gè)回首的鸞鳥作為蓋紐，鸞鳥羽毛齊整，尾不太長(zhǎng)，回首銜物，神情安詳。鸞鳥所銜之物置于其背上，形狀怪異，略呈正方形，內(nèi)有刻紋。

如現(xiàn)存日本正倉(cāng)院保存的唐代髹漆屏風(fēng)，屏面繪制豐滿端莊的盛裝仕女，或立或坐于樹(shù)石之間，畫上還用鳥毛貼飾，是唐代漆器裝飾技法的經(jīng)典之作。宋代漆器已從高檔品逐漸走入日常生活，體現(xiàn)了漆工藝民用化的特點(diǎn)。器物裝飾一反唐代的豐滿富麗，代之以清新淡雅的風(fēng)格，以器身線條優(yōu)美、色澤素雅為特色，呈現(xiàn)出一定的時(shí)代性，反映出理性的美、靜態(tài)的美、含蓄的美、內(nèi)向的美。圖案構(gòu)成上一般以人物樓閣為紋樣主題，襯以山水鳥獸，邊緣飾折枝花卉等，具有工筆畫的效果。表現(xiàn)人物題材的作品，具有很濃厚的風(fēng)俗畫意趣，江蘇武進(jìn)南宋墓出土的戧金花卉人物連瓣式漆奩、戧金人物圖長(zhǎng)方形漆盒，都是這類題材的代表作。元代雕漆構(gòu)圖簡(jiǎn)練，堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐腴的花紋。