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黃胄是我國近現(xiàn)物畫大家,他一生以大量速寫為繪畫創(chuàng)造根基,開創(chuàng)出一條與科班畫家迥然有別的全新繪畫之路,在海內(nèi)外有深遠的影響。黃胄的一生富有色彩,早年拜師趙望云學畫、協(xié)助其創(chuàng)辦《雍華》圖文月刊、兩次到河南"黃泛區(qū)"寫生,這些不凡的人生經(jīng)歷也決定了他不凡的藝術人生。本文試以黃胄協(xié)助趙望云創(chuàng)辦《雍華》圖文雜志為線索,通過比較詳實的資料解讀其當年負責《雍華》雜志的種種歷史情況,并對其"黃泛區(qū)"寫生及早年多方面的藝術成就做一定的討論,拋磚引玉,以俟更多的專家學者關注研究黃胄早年的藝術成長經(jīng)歷。
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本合利用傳世文獻與考古材料,以西周中原勢力對南方"金道"的控制及其方式為分析背景,探討了兩周時期楚人對鄂東銅礦資源的爭奪歷程與控制方式。
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石鼓山墓地M3為西周早期一座形制較為特殊的墓葬,墓壁上帶有多個壁龕,此類帶有壁龕的墓葬不僅出現(xiàn)于關中地區(qū),在甘肅、山西、河南、山東的部分地區(qū)也有發(fā)現(xiàn)。西周早期壁龕墓源于先周晚期劉家文化、碾子坡文化壁龕墓,墓主族屬應與戎狄有關。

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《盧溝運筏圖》一直被學術界視作元代風俗畫,描繪的是元朝初年營建大都城時通過盧溝橋運輸建筑木料的。本文對這幅畫的時代與內(nèi)容重新進行了研究,認為畫中描繪的實際上是明初于盧溝橋設立竹木抽分局之后的商業(yè)景觀,畫作者是明代前期某位宮廷畫家;此畫的繪制可能與1444年太監(jiān)阮安的盧溝橋重修工程有關。