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張大千不僅是的書畫家,同時(shí)也兼具收藏家、鑒賞家、作偽者和書畫商等多重身份。其一生創(chuàng)作了數(shù)以萬計(jì)的作品,內(nèi)容兼及釋道、山水、人物、花鳥、走獸各門類,既能作工筆小品,也能繪寫意巨作。這些作品突出地體現(xiàn)了張大千致力于從藝術(shù)中吸收養(yǎng)分,從而以摹古、擬古、融古、化古的方式進(jìn)行創(chuàng)作的現(xiàn)象。因此,要、深入闡釋張大千的創(chuàng)作淵源、師法對(duì)象、作品風(fēng)格,就不能不對(duì)其收藏、鑒賞活動(dòng)進(jìn)行準(zhǔn)確的把握。本文試圖通過比較張大千的收藏變化與創(chuàng)作演變之關(guān)系,對(duì)其20世紀(jì)上半期的藝術(shù)創(chuàng)作做出較深入的闡釋。

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裴李崗文化陶鼎的發(fā)展主要經(jīng)歷了早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期是陶鼎的形成時(shí)期;中期和晚期分別是陶鼎的發(fā)展和繁榮階段,陶鼎形制豐富,種類和數(shù)量?？脊挪牧媳砻?陶鼎可能源于乳釘三足器,器底的乳釘不斷,終形成陶鼎。
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