沈陽回收出口茅臺(tái)酒回收建國(guó)60周年茅臺(tái)酒
河南孟津寨根和班溝遺址都出土有裴李崗文化晚期的石磨盤。為了研究其功能,我們對(duì)兩遺址出土的兩件磨盤進(jìn)行了微痕和殘留物取樣、分析。研究結(jié)果顯示,這兩件石磨盤主要用于加工植物,包括栝樓根、小麥族植物種子、薏米的穎果、櫟屬橡子,也可能還有少量小米,同時(shí)也加工石器之類的硬質(zhì)。對(duì)北方多個(gè)舊石器晚期至新石器早期遺址出土磨盤、磨棒功能的研究,一再顯示這類工具主要的加工對(duì)象是野生植物,其中塊根和橡子占大宗。這一現(xiàn)象不僅說明該地區(qū)文化的連續(xù)性,也反映了在新石器時(shí)代早期谷物栽培的初期階段,廣譜經(jīng)濟(jì)仍然占有優(yōu)勢(shì)。

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本文以蒲城店遺址漢代墓葬出土陶壺為主要考察對(duì)象,將其拆分為器蓋、壺身主體、獸面鋪首、圈足等多個(gè)實(shí)體分件,探討各個(gè)分件的制作工藝,特別是獸面鋪首的三種制作方式等,復(fù)原出漢代陶壺的制作流程。漢代的隨葬陶器已批量化生產(chǎn),制作已有明顯的專業(yè)化分工,并形成了良好的買賣市場(chǎng)。
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沈陽回收出口茅臺(tái)酒回收建國(guó)60周年茅臺(tái)酒以清宮倦勤齋為代表的通景線法畫不僅在繪畫風(fēng)格上帶有海西線法要素,而且在繪制與觀賞方式上有別于卷軸畫。通景線法畫配合室內(nèi)建筑空間與裝飾而畫,通過畫面表現(xiàn)與建筑空間二者的相互配合,創(chuàng)造出的觀賞感受與視幻空間,體現(xiàn)出乾隆時(shí)期"西洋風(fēng)"盛時(shí)的典型風(fēng)貌。本文從倦勤齋通景線法畫的繪制與呈現(xiàn)出發(fā),結(jié)合其與歐洲天頂畫的聯(lián)系與區(qū)別,說明海西法傳入清廷后逐漸"中化"的過程及其各階段特點(diǎn)。