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20世紀,新式美術學校出現(xiàn)了教師-藝術家的特殊身份。潘天壽早在20年代就進入新式學校從事畫教學,深感國畫面臨著"被改造"和"被融合"的雙重壓力,危及生死存亡。面對挑戰(zhàn),他的應對策略是"拉開中西繪畫距離",在國畫教學訓練方面主張去契斯恰科夫素描體系;就具體方法而言,他在教學對話和筆談中,通過中西繪畫的對比,表達了對國畫發(fā)展方向的見解,從中可以清晰地看出他的思想邏輯。
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漢代吉語文字瓦當大量使用于西漢中晚期,東漢時期已較少使用。漢長安城內(nèi)外宮廷、離宮、陵寢及官署、機構等建筑上吉語文字瓦當使用數(shù)量和種類多,也具代表性。地方諸侯國及地方城邑內(nèi)各類建筑上使用的吉語瓦當較少,內(nèi)容多集中在"千秋萬歲"或類似的內(nèi)涵。以三楊莊遺址第二處宅院為代表的當時具有一定社會地位的較富裕者的住房上也使用"益壽萬歲"等吉語文字瓦當。漢代對吉語文字瓦當?shù)氖褂每赡軟]有十分具體明確的規(guī)定,但對使用者身份、地位等有一定的。
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頂山回收16年茅臺酒 回收百樂廷皇璽 上門回收!焦作市出土的簡式陶倉樓明顯地反映了焦作地區(qū)出土的陶倉樓從豪華走向簡易,從繁榮走向衰退的過程。簡式陶倉樓的出土,為研究東漢中晚期的社會經(jīng)濟、建筑結構、喪葬俗提供了寶貴的實物資料。