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以清宮倦勤齋為代表的通景線(xiàn)法畫(huà)不僅在繪畫(huà)風(fēng)格上帶有海西線(xiàn)法要素,而且在繪制與觀賞方式上有別于卷軸畫(huà)。通景線(xiàn)法畫(huà)配合室內(nèi)建筑空間與裝飾而畫(huà),通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)與建筑空間二者的相互配合,創(chuàng)造出的觀賞感受與視幻空間,體現(xiàn)出乾隆時(shí)期"西洋風(fēng)"盛時(shí)的典型風(fēng)貌。本文從倦勤齋通景線(xiàn)法畫(huà)的繪制與呈現(xiàn)出發(fā),結(jié)合其與歐洲天頂畫(huà)的聯(lián)系與區(qū)別,說(shuō)明海西法傳入清廷后逐漸"中化"的過(guò)程及其各階段特點(diǎn)。

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2006年,在偃師市吳家灣村發(fā)掘了一座東漢晚期墓葬。墓上的圓形封土已被夷,有長(zhǎng)斜坡墓道,為橫列前堂式的小磚券頂多室墓。隨葬品包括陶、銅、鐵、石器等。此墓位于洛南東漢陵區(qū)陪葬墓群的邊緣,它的發(fā)掘?qū)φJ(rèn)識(shí)東漢帝陵的布局、范圍,以及陪葬墓的等級(jí)和墓主人身份等,具有重要的學(xué)術(shù)意義。
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