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本文在對(duì)陜北、晉西北地區(qū)畫像石墓進(jìn)行分期的基礎(chǔ)上,將該地區(qū)畫像石墓門圖像的布局總結(jié)為四種方式,并歸納了墓門畫像在不同時(shí)期的布局特點(diǎn),認(rèn)為墓門畫像的布局和內(nèi)容存在一定的發(fā)展演變規(guī)律,而這與東漢時(shí)期陜北、晉西北地區(qū)、狀況密切相關(guān)。

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2004年4月,徐州博物館對(duì)江蘇徐州市區(qū)西北大孤山北麓的大孤山二號(hào)漢墓進(jìn)行發(fā)掘。該墓為石坑豎穴洞室墓,豎穴底部有一地位稍低的合葬者,洞室位于豎穴西側(cè),內(nèi)葬二人。隨葬品較豐富,有陶器、銅器、漆器、玉器、鐵器、龜鈕玉印和銅印等。大孤山二號(hào)漢墓的時(shí)代應(yīng)為西漢中期,墓主應(yīng)為級(jí)別較高的官吏。
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新聞：蕪湖回收紅酒 回收藍(lán)方回收羊年茅臺(tái)酒20世紀(jì)80年代末,無錫博物院(原無錫市博物館)在"古代書畫鑒定小組"的指導(dǎo)下,從江蘇省揚(yáng)州市文物商店收購了一幅元代大畫家倪瓚的山水畫《苔痕樹影圖》。根據(jù)作品中的畫面詩文,始知該畫是倪瓚為其友人江西貴溪正一道徒安素居士汪大椿而作。該繪畫內(nèi)容與筆墨均甚簡(jiǎn)潔,鑒藏較多,但并不見諸明清以來的書畫著錄。本文在對(duì)畫面圖像分析的基礎(chǔ)上,結(jié)合對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)和鑒藏印璽的考辨,認(rèn)為這些流傳有緒的鑒藏是抬升該作品價(jià)值的重要原因。